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绝句·竹影和诗瘦赏析
前两句一从视觉、一从嗅觉的角度来描写诗人居处的清幽境界。“竹”和“诗”，一为自然之物，一为社会之物，二者本无从比较，但诗人用一个“瘦”字把二者紧密地联系在一起，竹具有清瘦的形象，诗具有清瘦的风格。“瘦”字用得生新，为全诗定下了清瘦的意境氛围。而“入梦香”则将现实与梦境联系起来，梅花夜间在月光的朗照下也喷出清香，已不同凡响，而这香气还伴着诗人进入梦乡，则香气之浓郁、之悠长可以想见。将竹与梅这样的自然物象与诗与梦这样的人为之物炼在一句之中，这就构成了情在景中、景在情中，情景混融莫分的高妙意境。前两句字面上完全没有“月”，但透过竹影和梅香，我们可以感受到“月”自在其中。在后两句中，诗人便将“月”和盘托出。可怜者，可爱也。当诗人信步庭院时，月光与竹影、梅香是那样的和谐；而回到西厢房时，这月光却不能“下西厢”，这多么地令人遗憾！诗中透露出一股月与人不能互通情愫的遗憾或幽怨的情绪。诗人遗憾或幽怨的是什么？也许是有情人天各一方，不能互通情怀；也许是君臣阻隔，上下无法沟通；也许什么都不是，只是诗人置身此时此景之中的一种朦朦胧胧的感受而已。
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关山月、遗爱寺（弄石临溪坐）、浣溪沙（簌簌衣巾落枣花）、鹧鸪天（林断山明竹隐墙）、葛溪驿（缺月昏昏漏未央）、阮郎归（旧香残粉似当初）、庆元宵、采桑子（寒蝉欲报三秋候）、采桑子（酒阑睡觉天香暖）、长相思（红满枝）
推荐诗句：
青山依旧在，几度夕阳红、若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣、酒入愁肠，化作相思泪、宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中、大漠孤烟直，长河落日圆、北风卷地白草折，胡天八月即飞雪、谁言寸草心，报得三春晖、劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时、请君试问东流水，别意与之谁短长、出入君怀袖，动摇微风发
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